В Прадо через 30 лет

 

Впервые я побывал в Прадо в марте 1979г., когда после смерти Франко возобновились отношения между Испанией и СССР. Интереснейшая страна стала открытой для туристов-соотечественников. Наш группа побывала в Испании второй с Урала. Не раз бывал в Мадриде в последующие годы, но надо было успеть так много, что не хватало времени на новый визит. И вот удалось снова посетить знаменитую галерею. Увы, увидел я не то, что ожидал!

В воскресный день начала лета я пришел за час до открытия галереи. Очереди еще не было, позднее были выставлены ограждения разделяющие место для самостоятельных посетителей и групп, но выяснить, куда следует встать было не просто - никаких указателей. С трудом разобравшись, я оказался третьим в очереди. Начинался жаркий июньский день, припекало, укрыться от солнца негде. Тем, кто пришел позднее, повезло больше - они оказались в тени здания.

Минут за десять до открытия я почувствовал, что больше оставаться на солнцепеке не могу, было уже не до шедевров живописи - ушел из очереди, решив вернуться вечером, повятив день поездке в Гвадалахару, осмотру уникального дворца герцогов Мендоса, благо, что вокзал Аточа неподалеку. К Прадо вернулся около четырех, теперь нашлось место в тени.

Из желающих посетить галерею в льготное время (за два часа до закрытия) выстроилась немалая очередь. К американке, с которой мы подошли одновременно и которую я пропустил вперед, подошли приятели в изрядном количестве, что заставило меня пожалеть о своей галантности. В 17.00 началась выдача бесплатных билетов (по будням - в 18.00). Обычный билет стоит 12 евро, с аудиогидом - 19. Очередь скопилась большая, но билеты получили быстро, я побежал за угол в пристройку, которой 30 лет назад еще не было - там вход. С этой стороны прилегающая к музею территория претерпела значительные изменения. Взял план залов (на русском языке планов нет), который давал довольно скудную информацию.

А дальше - сплошное разочарование! Экспозиция с прежних времен сократилась едва ли не вдвое! Многих известных полотен западноевропейских художников, которые были украшением Прадо, не обнаружил. Особенно поразило исчезновение картин испанских живописцев - предмета гордости Прадо. Зурбаран, Рибера и другие, представленные ранее десятками работ, присутствуют в виде единственного произведения, либо исчезли вовсе. Конечно, картины "гастролируют", но не в таких же количествах, что их отсутствие радикально обедняет экспозицию.

Огромное пространство на разных этажах отведено теперь торговле и ресторану. Ресторана в 70-х вовсе не было, а торговля альбомами и слайдами помещалась на небольшом прилавке для двух продавцов, который занимал столько же места, сколько сейчас отведено зоне досмотра. Там же он и находился. Радует выбор сувениров, появление альбомов на русском языке, но я бы предпочел сохранение экспозиции. Коллекция работ Гойи, на которую явно сделан акцент, разбросана по разным этажам.

В первое посещение Прадо более 30 лет назад я, рискуя отстать от группы, задержался у "Обнаженной Махи", прошел вдоль стены с картиной от ног изображения к голове полюбовавшись появляющимся при этом эффектом - красавица кокетливо поджимает ноги. По известной версии ее голову художник написал со своей возлюбленной, но тело - с другой женщины. В этот раз я даже не узнал картину, не оставляло ощущение, что вижу совсем другое полотно.

Только позднее понял причину - во времена Гойи электрического освещения не было, полотно создано для естественного света. 30 лет назад оно и было в зале освещенном дневным светом - там, где теперь расместили ресторан, а шедевр помещен в полутемный зал, выхвачен из мрака лампами, которые хотя и называют лампами "дневного света", но подлинный солнечный свет не заменяющими. От этого полотно приобрело несвойственную ему жесткость, даже грубость. А в прошлом веке Прадо славился удачным размещением картин.

Кстати, рядом с "Обнаженной Махой" ранее находилось парное полотно "Маха одетая" - в этот раз его не было. Видимо решили, что публика "клюет" на наготу, а картина действительно откровенно эротична, поэтому Маха в одежде - лишняя! Впрочем, судя по другим публикациям, "Маху одетую" вскоре вернули, видать, была "на гастролях". Музей я покидал с грустью, сожаление об утраченном не оставляет по сей день.

Купленные в первом посещении слайды "Кодак" с репорукциями картин за прошедшее время потеряли цвет - все стало коричневым,  хотя собственные снимки из той поездки лишь немного потускнели. Кроме того, на "фирменных" слайдах, как оказалось, была предусмотрена защита от копирования - при сканировании слайда у Махи, например, появились бельма на глазах. Писать о Прадо без единой репродукции не счел возможным, поэтому сделал фотокопию с репродукции из привезенного альбома 1979 года.